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景名：巧云 ，树种：黄杨 ，该作品为扬派盆景传人、中国盆景艺术大师万觐棠先生的遗作 。这是一件典型的扬派“巧云式”佳作，根据中国画“枝无寸直 ”的画理 ，运用11种传统棕法技艺 ，将枝叶精扎细剪成一层层极薄而平行的“云片 ”，层次分明。严整平稳 ，富有工笔细描装饰美的地方风格 。1985年荣获第一届中国盆景评比展览一等奖 。 景名：岫云 ，树种：黄杨，扬派盆景风格在清代扬州最为盛行，当时的剪扎技艺已达炉火纯青。该作品即出自晚清时期 ，也曾有过一度衰弱和荒疏 ，以至造成残缺 。但后经盆景艺人悉心养护和精心修整，逐渐恢复昔日风采 ，达到布局合理 ，层次分明的效果 。1989年荣获第二届中国盆景评比展览继承传统奖。2002年荣获第三届国际园林花卉博览会金奖 。
明末遗韵
景名：明末遗韵，树种：园柏 ，扬派盆景风格开始形成于明代 。此作品为明末遗物 ，至今约400多年。由于历经战乱，长期未得到很好的养护 ，新中国成立后移交园林部门时已经整个“长荒”。经盆景艺人精心照料 ，认真剪扎，又重现了昔日风采 。近十多年来 ，在造型上有所改进 ，“片云 ”适当加厚，中间稍微凸起，更接近自然界高山松柏之形态 。 景名：青云 ，树种：黄杨 ，在扬派盆景中，主干在两干以上并且分离 ，但悬出盆面的根部连成一体的树形 ，通常称作“过桥式 ”。这件黄杨盆景即为“过桥式”代表作，两干一主一次 ，一立一卧 ，看似两株合栽，但悬出盆面的根部相连 ，如一座小桥 。此类树形由于其培育难度较大 ，故一般较为鲜见 。该作品1997年荣获第四届中国盆景评比展览三等奖。2000年荣获第三届国际园林花卉博览会铜奖 。
关于宋代吴炳的什么是一幅经典工笔重彩花卉作品如下:
中国历代名画中各类名家名画可谓不计其数，作品千姿百态 。其中南宋时期画家吴炳的传世精品画作《出水芙蓉图》以清丽的画风效果受到了文人雅客的称颂和赞美。今天紫色百合香与您一起赏析这幅南宋时期的精品画作 ，从画作中体会这幅名作优雅的艺术意境 。
一 、《出水芙蓉图》-画家小传
《出水芙蓉图》是我国南宋时期画家吴炳的一幅传世精品画作 。吴炳-毗陵武阳人士（今江苏常州人士） ，他生卒年代不详。绍兴间（1131-1162）为画院待诏，赐金带 。他工画花鸟，非常擅长写生 。宋光宗时期赵悖的皇后李氏 ，非常赏识他的画作 ，并且推崇有加。
二 、《山水芙蓉图》-创作背景
历代文人学士对荷花的题材都较为偏爱，因为以荷花高尚的品德可以比喻谦谦君子之美德。而且以荷花为题材的精品诗句也是不胜枚举 。
古代有诗为证：“四面垂扬十里荷 ，问云何处花最多 ”、“竹色溪下绿 ，荷花镜里香 ” 、“荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇” 、兴尽晚回舟 ，误入藕花深处等 。 ”
这些名词佳句都描述了古人对荷花别样的深厚情怀 ，《出水芙蓉图》因此应运而生，这也是画家吴炳的绝佳画作经典题材。
三、《出水芙蓉图》-画作内容
《出水芙蓉图》画作中 ，背景不俗 、不乱 ，虽然背景较为单调，看似只有一朵娇艳盛开的红莲作为画作的主题 ，但是它却几乎占据了整幅的画面 。红莲的后面有绿叶作为衬托 ，红绿相间搭配的感觉，艺术效果十分抢眼独特 。
四 、《出水芙蓉图》-画作技法
《出水芙蓉图》-画家吴炳采用了一种没骨体的特殊画法，真实再现了荷花娇艳不俗的高洁姿态 ，表现出荷花“出淤泥而不染 ，濯清涟而不妖 ”的圣洁品德。
荷花的叶面用墨绿重色来渲染，只留出浅绿色的叶茎 。荷花的花瓣 ，先施以粉红色的底色 ，而后以稍浓的红色晕出花瓣的明暗部分 。
《出水芙蓉图》虽然只是描绘了一朵荷花、一片荷叶，但是这幅画作带给世人一种耳目一新 、沁入心脾的芬芳之感 ，使世人仿佛已经进入到了他的画作之中 ，正在身临其境地欣赏眼前的淡雅风景，而这也是画家吴炳画作的精妙绝伦之处的完美艺术展现。
五 、《出水芙蓉图》-艺术赏析
《出水芙蓉图》-虽然整体画作的篇幅比较小 ，但是画家吴炳通过对荷花的细致入微的描写 ，他意在强调荷花自身的意韵和气韵，他对荷花的描绘细腻而生动 ，既保持了宋代时期花鸟画的写实精神 ，又表现出诗画合一的优美意境 。
《出水芙蓉图》-通过这幅精品的传世画作传递了画家吴炳极其丰富的个人内心世界和闲情雅致的心态，流露出他恬静、与世无争、超凡脱俗的个人真实情感 。《出水芙蓉图》-笔法精工细琢，画作构思独特而巧妙 ，也是我国南宋时期院体画作之中的精品佳作。
六 、画家吴炳-精品佳作
画家吴炳的个人画风谨守院体风格 ，作品也比较多 。除了他的传世精品画作《出水芙蓉图》之外，他的画迹还有《鸳鸯瑞莲》 、《春池睡鸭》、《宝珠玉蝶》 、《折枝绛桃》 、《山茶鹁鸽》等26件 ，著录于《绘事备考》中 。
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